這是一篇教大家如何寫好描寫浦東作文
“窺一斑而見全豹二在短短的幾百字的篇幅中，如何反映與贊美浦東新區開發iO年來的巨大變化與豐碩成果？?
這一組佳作從各個獨特的新視角，多側面、多色彩、多線條地勾勒出全景式的“浦東新區”嶄新風貌。
應該強調說明的是，在這里提及的所謂“嶄新風貌”是以人為本的。也就是說，不僅僅是指浦東新區十年來拔地而起的國際機場、金茂大廈、東方電視臺（塔）、上海衛視、國際會議中心、陸家嘴金融一條街、亞洲第一證交所、張江高科技園區、孫橋農業開發區、外高橋保稅區、楊浦大橋、南浦大橋等等現代高科技的“硬件”，還包括以人的精神為主體的“軟件”，如''浦東書香熏人醉”的浦東文化、人文環境、國際互聯網絡、美好希望、遠大理想等等。
凡是稱得上佳作或“酷”的，首先是切入的視角要巧而小。“巧”，即與眾不同，有新鮮感；“小”即單一，具體化。《十年浦東一一“三維空間”》一文，小作者從''三維空間”的角度來寫浦東新區天翻地覆的變化，是相當成功的C不是么，全文的三個小標題“房子——'三維'中的點”、“股票——'三維'中的線”、“互聯網——'三維'中的面”，組合在一起,給人以“一目了然”的印象，思路十分清晰。“點氣“線”、“面”，立體感強，相得益彰，誠如該文最后第二段中說的：“從人們看得見的房子，到人們熱衷于的股票，再到無形的互聯網……它的經濟大動脈，使它有源源不斷的新鮮'血液’，來維持浦東長久的發展”，這種寫法生動形象，是可取的。
其他，《我家門前的一條路》從“路”的角度來寫浦東巨變，這個角度雖常見，但很“小”，容易入筆后進行對比。《浦東不夜城》從“浦東之夜”的角度入筆，將十年前后的浦東夜景作了強烈對比，突出了如今浦東的縈華興旺;《浦東采訪錄》以現代童話式的獨特視角，生動地贊揚了浦東新區如今“繁榮、溫馨、生氣勃勃”，已不再是過去落后、保守、沉悶的“鄉下地方”。如今浦東人“智慧、善良、豁達，而不像過去的浦東人那樣守舊、迷信、老實，他們早已改頭換面，加入了“弄潮兒'的行列”，等等c這真可謂“入筆平凡出筆奇”
其次，寫巨變離開對比，就不好辦。對比手法，在國外有個有趣的叫法，被稱為“兩面神”式思維。據說，古羅馬的門神是個“兩面神”。這神有兩張方向截然相反的臉孔。所謂“兩面神”式思維，就是把兩種相反或差異相當大的事物聯系在一起加以思考；用于寫作，可以使文章獲得立體感、新穎感，以及強烈比照、豐富而深入的層次感。
如“十年前，人們還不知’股票’為何物”，常將它跟“糧票氣“油票”聯系在一起；而“十年后”「交易大廳”人頭攢動，如果“走在路上，遇見十個人，至少六個人是炒股的二又如十年前，浦東人休假日成群結隊地到浦西購物；十年后，浦東的“八佰伴熙熙攘攘的人群中，有多少是從浦西趕來浦東'軋鬧猛'的”。
再如十年前，一到晚上，“浦東便顯得冷冷清清……街上人跡稀少”，黑洞洞的，“只有一些閃著微弱亮光的路燈”「偶爾有幾聲自行車的鈴聲劃破寂靜的夜空……”；而十年后，浦東一入夜，“滿眼是跳動的萬家燈火”，像一片閃爍的“燈海”，耳中聽到的是一曲“奇妙的交響樂”：它由孩子們的嬉鬧聲、誘人的讀書聲、迷人的樂曲聲、汽車的喇叭聲……匯編組合而成，等等。
總之，這種“兩面神”式的鮮明對比,將浦東十年前后的落后與進步、保守與開放、傳統與創新、貧窮與繁華，縮龍成寸，由小見大、由點及面地表現出來，并在強烈比照中，折射出歷史的滄桑感、建設的恢宏感、文明的輝煌感、經濟的飛隆感。這一系列的鮮明對比組合成全景式的浦東新區概貌。如果說，浦東新區十年來輝煌的成就是新上海巨變的縮影，那么，新上海十年來的巨變實際上便是我們祖國走向繁榮富強的縮影。
綜上所述，如果我們要在短小的篇幅里寫出浦東、上海、祖國的巨變，必須選擇最佳視角，學會正反對比、以小寓大、微中見巨、縮龍成寸等手法，切忌選擇寫作角度時“貪大嫌小"，論述時一味“唱高調”
或“小弄堂里扛竹竿，直來直去”。
這就要求我們在觀察、調查、分析的基礎上，放開眼光，努力捕捉現實生活中的新人、新事、新氣象、新細節、新的思想火花、新概念、新理念、新矛盾；積累素材、積累情感、積累知識，充分做好寫作前的準備。愛因斯坦曾說過:“機遇只偏愛有準備的頭腦。”實踐表明，有了準備，許多新奇的構思、突發的靈感常常會在寫作前或寫作中突然“蹦必跳”出來的。
“借一斑略知全豹，以一目盡傳精神。”以一當十，以約求豐，以尺幅顯萬頃波瀾之勢，取一葉示千里風雨之狀。總括起來，一句話：即以自己所捕捉的“小”，來展示自己所力求表現的“大”，這就是“小”與“大”的辯證法。