說起世界戲劇的三大表演體系，其中還有我們中國的貢獻呢！那么， 三大表演體系分別是什么呢？我們中國以京劇作為國粹，所以，京劇在我國有著重要的發展歷史，自成體系，于是就形成了以梅蘭芳為代表的京劇藝術體系。除此之外，其他兩大體系就是蘇聯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基體系和德國戲劇家布萊希特體系。
這三大體系有什么不同點和特色呢？從舞臺藝術實踐看，這三個體系代表著三種不同的演劇方法；從戲劇理論上看，它們分別代表了三種不同的戲劇觀和戲劇美學思想；從戲劇藝術風格上看，這是三種不同的戲劇藝術流派；從戲劇史的角度看,它們代表了不同民族、不同時代的文化形態。
具體來說，斯坦尼斯拉夫斯基體系系統而科學地闡述了表演藝術的規律，提出表演的精髓在于體現出人的“天性”，要求演員不是好像存在于舞臺上，而是真正存在于舞臺上，不是在表演，而是在生活。
斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系這種真實反映生活，強調戲劇的社會使命和教育作用，繼承了19世紀俄羅斯革命民的核心主張是“陌生化效果”和“間離方法”。什么意思呢？
就是說，在演員、角色、觀眾三者辯證關系上主張演員高于角色，駕馭角色，表現劇中人物而不是融化于角色之中；突破“三一律”編劇法，采用自由舒展的戲劇結構形式，多側面地展現生活豐富多彩的內容，讓讀者通過眾多的人物場景，看見生活的真實面貌和它的復雜性、矛盾性，促使人們思考。
再說中國的京劇藝術體系。梅蘭芳認為中國戲曲是間離與共鳴的統一，是程式化的體驗與表現的結合，是載歌載舞、高度綜合的舞臺藝術。
他主張用寫意、程式化的表演方法，以演員為中心，有突岀的形式美，有很強的觀賞性，具有相對的藝術獨立性。