不得不說基因的力量還是強大的。就像施特勞斯一家，老約翰?施特勞斯就是世界聞名的圓舞曲音樂家，有著“圓舞曲之父”的稱號，而與父同名的就是圓舞曲之王指的是小約翰?施特勞斯則更勝一籌，被人稱為“圓舞曲之王”。
肯定有人會說，人家父親都那么厲害了，虎父無犬子，兒子得其真傳又怎么會差呢？其實不是這樣。
小約翰出生后，他的父親老約翰根本就不想讓兒子從事這一行業，于是，從小就禁止小約翰學習樂器。但是，小約翰自小就很喜歡音樂,他7歲便開始創作圓舞曲了。小約翰經常悄悄和父親管弦樂隊的首席小提琴師學習小提琴。
后來，被老約翰發現后，他雖然很生氣，但也阻止不了小約翰，就只好“眼不見心不煩”，當作看不到這樣的事情。所以說，小約翰算得上是自找師父、自學成才，和老約翰并沒有什么關系。
等到小約翰19歲那年，他已經與父親齊名，舉辦了音樂會，還與父親展開了一場圓舞曲的“父子之戰”。老約翰動用自己的關系阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出，但聰明的小約翰卻另辟蹊徑，開始培養不同的觀眾群體。小約翰
把目光更多地轉向了年輕人和民族主義者，創作岀了《維也納的年輕人》《塞爾維亞進行曲》《捷克波爾卡》等早期音樂作品。
在維也納經歷革命的歲月里，小約翰指揮了《馬賽曲》和他自己創作的《革命進行曲》《革命圓舞曲X1853年到1870年間，小約翰擔任過宮廷的舞會音樂指揮、奧匈帝國皇室的宮廷舞會樂隊隊長之職。
1873年，在奧地利的維也納世博會上，小約翰?施特勞斯演奏了風靡全球的《藍色多瑙河》圓舞曲。自此之后,小約翰由圓舞曲和舞曲轉向了舞臺音樂的創作。
縱觀小約翰的一生，他寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等最為著名；他還寫了17部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞曲。
不過，這些作品中的絕大部分都因為低劣的歌劇腳本而宣告失敗了。但不管怎么說，小約翰還是一位天才又多產的作曲家，對后來的輕歌劇創作產生了重要的影響。